КАТАЛОГ: МАСКАРОНЫ

Лица на фасадах

Среди маскаронов, что встречаются в квартале, одни глядят на прохожих холодно и бесстрастно, другие кокетничают, третьи корчат гримасы, кто-то отводит взгляд.

П редставление о фасаде как о лице дома старо, как мир. Но поскольку архитектура – искусство не изобразительное, превратить парадную сторону дома в подобие портрета удавалось немногим. Есть, конечно, примеры, когда посетители входят в рот дома и выглядывают потом из окон-глаз. Однако чаще изображения занимают лишь часть фасада: это могут быть орнаменты или круглая скульптура, а могут быть и просто лица. Тем самым облик дома или храма делается менее абстрактным и более человеческим. Сложно сказать, кому впервые пришла в голову мысль помещать лица людей на замковых камнях – над арками окон или дверей. Там ведь никогда не встретишь стилизованных изображений, скажем, цветов, столь обычных в иных местах. С человеческим лицом здесь может соперничать разве только львиная маска. Можно подумать, что зверь охраняет не столько пространство жилищ, сколько прочность конструкций, как своеобразный оберег, помещенный на самом ответственном элементе арки. В классическом Петербурге немало замковых камней с человеческим лицом. Самый яркий пример – Адмиралтейство Андреяна Захарова, где чередуются маски Нептуна и Амфитриты. В этом же квартале оригинальнее всего мотив использован на фасадах двух самых молодых домов, тех, что стоят по обе стороны Мариинского дворца. Пожалуй, единственное, что выдает время их строительства, – это лица девушек и молодых людей, словно сошедшие с советских плакатов. Таких в городе больше нигде нет. Одной деталью сталинские зодчие отразили дух эпохи. Есть, правда, некоторая ирония в том, что форма «женского» и «мужского» домов не вполне соответствовала содержанию. В «женском» размещался Дом культуры, а в «мужском» – общежитие расположенной по соседству фабрики имени Володарского, основной контингент которой составляли все-таки женщины, – не лучше ли было бы поменять лица местами? И. С.

Журнал Хроника Надзиратель

№4 (97) апрель